张大千擅长画什么动物张大千擅长画什么( 二 ) _生活百科

文章插图
大千特意采用容易发墨的旧纸，下笔精致绵密，设色苍润沈郁，为大千用工极深的大作。
5.《天女散花》——大千与朝鲜女郎的秘情
《天女散花》刻画天衣飞腾的女仙，手持莲瓣， “天女散花”的场合。所绘人物局面安祥娴靜，造型雍容高贵，线条的应用宛转自在，变化之处则顿挫有力且富于节拍感，整幅大作尽显唐人气派，正符大千自题“擬唐人年画笔路”之意。
相传，这幅画中的天女系以保卫世界和平大会千相知趣恋的朝鲜女郎池春红的面貌为原本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画经纪物并非空幻，亦非真的天女。

文章插图
这位早在1927年就认识了的艺伎，由于在游金刚山功夫旦夕对立，又爱好字画，以是颇得张大千观赏，以至结果两人竟私定终生。尔后从来到1939年池春红因抵挡日寇非礼被杀，以至到张大千牺牲，池春红的局面常常出此刻张大千的笔下，，或出以传统贵妇人，或出以仙佛人物，或出以时髦姑娘。
6.《仿巨然晴峰图》——大千盛年山川巨作

文章插图
此图是借元人《万山积雪图》的构钤记法，融以巨然长披麻笔路，与刘羽士《湖山清晓图》水法并兼元人翰墨遗趣， “集其大成，别出心裁” ，借古开新的极具代办性的大幅佳构。
此画虽说仿巨然，本质却是对一件元代佚名山川画的“借尸还魂” 。
7.《红拂女》——表现盛唐精丽画风
张大千1944年创造的《红拂女》是他写意贵妇人的精绝之作，也是张大千稽古敦煌后力求表露盛唐精丽画风的要害创造。
该作东角为唐代“风尘三侠”之红拂女，大作构图明快而简略，所有画面只展现红拂之姿。

文章插图
画中没有交迭或交叉其它实物，简单地让美感聚焦在女角儿身上。这位角儿用双手撑开大氅，抬发端，上身轻轻歪斜，膝盖稍微提起，长裙曳地，翩但是来，径直攫获听众的视野。一切的举措都优美洪量，绝不内疚作态。高高束起的赤色褡包，蓝、绿、白色相迭的系带。
她凤眼圆睁，以坚忍的眼光迎向听众，脸色从从容容，费解又不畏缩，正如她在演义中迎向李靖和银须客，展现出优美、主动的作风。
这恰是张大千蓄意为红拂女安排的身材。大千是个京戏的戏迷，常自京戏扮演中获得开辟。以是，红拂女才有一致京戏旦角在戏台上跑圆场的身材。

文章插图
8.《荷堵野趣四屏通景》——大千画荷之臻品

文章插图
《荷塘野趣》构图排山倒海，荷叶凌乱照应，比较中见融洽；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗交叉穿插，又以尖尖的小荷烘托，比较着怒放的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。
张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面特殊灵巧，完全上井井有条，极富节拍感。

文章插图
9.《多子图》——含义多子多福
以童子为中心的画作，在保藏界被称为婴戏图，榴开百子乐观年婴戏图，张大千的人物画中较罕见的体裁之一。
《多子图》画虽简，然人物造型绘声绘色，图写庭中四孩儿攀石抚枝摘取石榴的场合。
所绘线条劲挺而有弹性，设色秀美而不失高古。取百家之所长，经心的融入于本人的作风，令人心旷神怡。
10.《凤箫图》——大千贵妇人画代办作